【916专访】光影视听｜导演郭帆、饶晓志，在「流浪地球」「万里归途」上·重启电影之梦

贵州音乐广播 | 2023-03-20 22:19

电影院复工之后，「光影视听」偶然找到了导演郭帆、饶晓志。李雯想知道，电影消失的这段时间，身在其中的电影人在忙些什么、电影行业又经历了什么……

为什么是郭帆或是饶晓志？

听了这期专访，你或许会找到答案。

《流浪地球》导演：郭帆

《万里归途》导演：饶晓志

《916光影视听》：作为国产科幻片的先锋者，带着“地球”去流浪，似乎成为了中国人独有的“浪漫”。您是怎么理解，属于中国电影人的这种文化根基呢？以及如何用电影的方式讲好中国故事，体现中国日新月异的发展和变化？

饶晓志：我先铺垫一下吧，大家都肯定是通过画面，这个装上发动机，在浩瀚的宇宙里把我们的家园往前面搬出发的这个过程、这个画面，它就非常的“浪漫”。我觉得这就是属于，“郭帆”这个中国电影人给我们的一个非常浪漫的礼物。

郭帆：我觉得不需要刻意去做什么，正常拍就好。拍完后就会透露出我们今天的精神样貌跟状态。比如：我们去海外，就看到的一些观众的反馈。最后，你会发现我们并没有去刻意强调什么，但他们（观众）就能够通过画面、通过我们的故事、通过我们的价值观，去感受到今天“中国”的样貌，我觉得这就很有意义。

《916光影视听》：在第二部中，我们发现有些许变化，包括很多黑科技的手段、3D打印的部分以及制造业技术呈现在电影中，能否介绍一下电影的这种构思呢？

郭帆：刚才提到的那几项技术，最初我们还觉得是挺科幻一件事。但真正去和这些生产厂商，包括我们技术的提供商，在沟通后才发现，其实并没有那么“科幻”。因为之前他们已经大规模在使用我们的“生产制造”行业。而我们今天能够拍摄出的这些影片，我觉得最重要一点是，在现实中我们是真的有这个“能力”。（比如）我们生产技术能力的提高、我们生产规模的扩大，让我们有这个产业以及能力去支撑这么一部影片。

电影《万里归途》画面

其实也不光是《流浪地球2》，包括小志导演的《万里归途》，电影里也是大规模（使用）了这种“生产逻辑”。所以我们才能够看到，一个在相对短的时间内，我们能去完成（这件事情）。比如说电影《万里归途》，我们基本全部是在国内取景，但是我们可以通过今天的“工业化”技术，去把它营造出一个海外的样貌。所以这些就是（我们）逐渐学习的过程。一个是：提升，另一个是：学习。我们要学习到的是，我们现实中有多少技术？我们可以通过创新的方式，怎么拿过来用？第二点就是，我们在拍摄的时候，可以自己去摸索，去找到符合自己“工业化”的一条路。

《916光影视听》：拍科幻片最初的构架是“想象”，最难实现是“现实”，您是怎样实现电影里“想象”和“现实”的结合呢？

郭帆：我一直不觉得我们是缺乏“想象力”的，我们的想象力是很丰富的，只是我们之前（曾经）羡慕“好莱坞”把这些“想象”中的画面呈现出来了，而我们缺少的就是这个“工具”。我们一直在讲“电影工业化”，其实工业化也没有那么神秘，它就是一个画家手中的“笔”跟“纸”，它就是一个“方法论”，它就是一条“路”。但，我们需要把这条路修出来。至少，我们不能永远是蹬一辆“自行车”去追赶别人开的“汽车”，至少得先上这条高速公路。所以我觉得要先找到这个方法，才有可能帮我们把脑海中“想象”的东西给呈现出来。

《916光影视听》：第一部到现在已经有8年时间了，大学4年时光可以过去两轮，您最想对现在的大学生说些什么？

郭帆：这要追寻到心理上一个“成年”的点了。因为我们生理上成年大概十八岁，但我觉得还有一个“心理成年”的一个点，就是当我们认知到我们的方向是什么的时候、当我们追寻到那个具象化目标的时候，我觉得就是很重要的“点”。比方说：我们认定了一个我们未来想要去做的事情。就如拿我做比方，高中一年级的时候，（曾经）想过要拍“科幻片”。但是之前只是不知道什么是“科幻”？谁去拍科幻？但是，只要认定一个方向后，并朝着那个方向努力的过程，同时也能够清晰地认识到这个目标能够带来什么样的好处跟坏处，以及我们要追寻这个目标的时候要付出什么样的代价？我能否去承担这个代价？以及在这个漫长的过程中，我们出发了。然后走了那么远、走那么长的时间，我们会不会忘记我们为什么出发？我们的目标在哪儿？我觉得这个，可能就是我们成年“心理”的点。当我们去找到这个“点”的时候，如果你的目标是有意义的，那就去“放手一搏”，去追寻那个方向即可。